3 أسئلة - علي الحجار

< هل أبعدك التمثيل عن الغناء وطرح الألبومات؟

- اطلاقاً، فأنا أمارس الغناء يومياً اثناء عرض مسرحية "رصاصة في القلب" سواء بمفردي أو بالمشاركة مع انغام، الى جانب انني سأغني في الجزء الثالث من مسلسل "بوابة الحلواني" 14 اغنية كتبها سيد حجاب ولحنها عمار الشريعي، وذلك الى جانب "دويتو" غنائي تشاركني فيه شيرين وجدي التي تجسد أمامي شخصية المطربة "ألمظ". كذلك سجلت الاغنية الرئيسية لفيلم "شباب على الهواء" الذي تقوم ببطولته حنان ترك وأحمد الفيشاوي، ومحمد محمود عبدالعزيز ويخرجه عادل عوض وعنوان الاغنية "بنتحدى" وهي من كلمات جمال بخيت، ويقول مطلعها: "بنتحدى طريق الظلم والفوضى ونتحدى ضياع العمر في مفاوضة ونتحدى نفوس سامة باسم الحق تتسمى. بتشنق كل نور شمعة. وتخنق كل لون وردة".
الى ذلك كله اقوم حالياً باختيار عدد من الاغنيات لطرحها في ألبوم جديد.

< وماذا عن دورك في الجزء الثالث من مسلسل "بوابة الحلواني"؟

- انتهيت أخيراً من تجسيد شخصية المطرب عبده الحامولي في الجزء الثالث من هذا المسلسل الذي كتبه محفوظ عبدالرحمن واخرجه ابراهيم الصحن وشاركني بطولته محمد وفيق وسمية الألفي وخالد النبوي واحمد راتب وشيرين وجدي وحسن مصطفى وميمي جمال ونشوى مصطفى. وسيلحظ الجمهور تطوراً كبيراً لأحداث الشخصية في هذا الجزء وستظهر اهتمامات الحامولي السياسية والقومية الكبيرة. كما ستبين الحلقات مواقفه تجاه عدد من الأحداث نتيجة قربه من عامة الشعب من ناحية ومن الحكام وعلى رأسهم الخديوي اسماعيل.
< ما قولك في النجاح الكبير الذي حققته مسرحية "رصاصة في القلب"؟

- اشعر بسعادة كبيرة لكل هذا النجاح الذي حققته المسرحية سواء في مصر او خارجها، ولا أنكر انني كنت متخوفاً منذ البداية أن يخلط الجمهور بين المسرحية والفيلم الذي قام ببطولته موسيقار الاجيال محمد عبدالوهاب. وتنبع سعادتي الأكبر من مشاركة انغام لي بطولة المسرحية، وهي التي تشاركني حلم أن يكون لدينا مسرح غنائي كبير نثبت من خلاله اننا نسير على الدرب الصحيح.

لما الشتا يدق البيبان

هناك اغانى مرتبطه بطقس معين او فصل معين فأن كنا نستقبل الربيع بأغنيه ( الدنيا ربيع ) لسعاد حسنى وادى الربيع لخالد الذكر الموسيقار فريد الاطرش وان كان الصيف عندنا هو ( دقوا الشماسى ) للراحل عبد الحليم حافظ  وان كنا لا نتلذذ بفصل الخريف الا مع رائعه فيروز ( ولاكيف – بيذكر بالخريف ) الا اننا لابد ان نستقبل الشتاء برائعه اليوم ( لما الشتا يدق البيبان )

على الحجار واه من على الحجار وصوت على الحجار حقيقه اذا اردت ان تلخص حاله الغناء المصرى فى الثلاثون عاما الماضيه لوجب اختصارهم فى صوت منير وعلى الحجار

الحجار هو مطربى رقم واحد مكرر فأن كنت  اهرب الى موسيقى منير عند الاستماع الا ان على الحجار يشدنى بتجربته الغنائيه كشعر فاصبحت المزيكا عندى هى موسيقى اغانى منير والاشعار هى اغانى على الحجار واراهم كالشمس والقمر كلاهما  يسطع ليرخى نوره اما بدفء او بحنين جارف لضوء فى عتمه مظلمه   حقيقه انا اعشق صوت الحجار وحنجرته الذهبيه ادامها الله عليه وعلينا ودامه الله لنا يمتعنا ويشجينا ويبكينا ويفرحنا بأغانيه وصوته الذى لا يتكرر ولازاله محافظا على حيويته ولياقته كمطرب مهم اعتبره احد اضلاع تجربتى الشخصيه فى الاستماع الى الاغانى بشكل عام .

اغنيه اليوم صاغها  الجميل ( أبراهيم عبد الفتاح ) واحد من احلى وارق شعراء مصر واحد اهم اضلاع تجربه على الحجار الشعريه واحد اهم من سطروا الاغانى فى العشرون عاما الماضيه من حيث التجدد والطزاجه فى الطرح المتميز الملىء بالصور والاخيله والمعبره عن الحاله الشعريه بكل حذافيرها

لن ابالغ واقول ان الاغنيه امتداد شديد الرقى لرباعيه جاهين الشتويه

دخل الشتا وقفل البيبان ع البـــيوت

وجعل شعاع الشمس خيط عنكبوت

وحاجات كتير بتموت في ليل الشــتا

لكن حاجات أكتر بترفض تمــــــوت

عجبي

الاغنيه كلماتها ترسلك الى جو الشتا وتجعلك تستشعر بروده الجو وقسوه غيومه ورقه امطاره وحنين الارض للمطر والبحث عن مأوى لدفء القلوب الذى اجتاحته قسوه الظروف وفراق المحبوب .

لما الشتا يدق البييان – لما تنادينى الذكريات

لما المطر يغسل شوارعنا القديمه والحارات

الاقانى جايلك فوق شفايفى بسمتى

كل الدروب التايهه تنده خطوتى

كل الليالى اللى فى قمرها قلبى بات

مش جاى الومك على اللى فات

ولا جاى اصحى الذكريات

لكنى باحتاجلك ساعات

لما الشتا يدق البيبان

مقدمه شعريه ولا اروع ولا اجمل تلمح فيها الحنين الجارف للذكريات والشوارع القديمه واللقاء الافتراضى المزعوم فى مخيله البطل رغم قسوه الشتاء .

الكوبليه الاول من اروع مايكون

كنا طفوله حب لسه فى اوله

بنضم بأيدينا الحنين ونكمله

خريف نادانا والشجر دبلان

بردانه كنتى وكنت انا بردان

ضمت قلوبنا بشوق ولهفه نبضها

لما التقينا الخطوه عرفت ارضها

اجمل معانى الحب غنتها النايات

حقيقه ذكر الخريف لانه الفصل الذى يسبق الشتاء وتلمح فيه جفاف الاغصان وتقلب الجو واعتقد انه هنا ذكر الخريف ارهاصه للفراق الذى سوف يحدث فى الشتاء

المفأجاه فى الاغنيه ان الكوبليه الاخير تم تغييره فالاصلى يقول

تتصورى

لاكنت اصدق تخدعينى ويجى يوم تتغيرى

تتصورى

لاكنت اصدق تجرحينى لكن لقيتك تقدرى

وتم تغييره الى

تتصورى

رغم اننا شايفين طريقنا بينتهى تتصورى

تتصورى

لاعمرى هاقدر ع الفراق ولاانتى عمرك تقدرى

بالطبع هذا سوف يجرنا الى الحديث عن الاغانى التى تم تغيير كلماتها بالكامل واذكر منها لابراهيم عبد الفتاح ايضا ( روحى وحبيبتى لايمان البحر درويش ) و ( لحظه غروب لعلى الحجار من كلمات هانى شحاته )

انا هنا اميل بطبيعتى الى الاصل وهو اصل الحكايه التى انتهت بالفراق حيث لم يتم ذكر اسباب الفراق وترجمت الاشعار الموقف على انه مجرد حنين من البطل لحبيبه فقدت لظروف اما اجتماعيه او فروق طبقيه او لاسباب خارج عن ارادتهما اما ان تنتهى القصه بسبب خداعها ولا جرحها لم يتم ذكره بل تحولت النهايه وكانت فى صف بطله الاغنيه فى المقام الاول على ايه حال كأتساق موضوع شعرى فالنهايه الاولى هى الافضل اما كنوع من دغدغه المشاعر على الرغم من ايماءه حنان ماضى فى الجزء ( تتصورى ) والتى اتصورها فى مخيله البطل ولم تكن تناجيه بالفعل فالكل سوف يميل بالطبع الى النهايه التى غناها على الحجار وانا ارى ان سواء هذه او تلك ففى النهايه خرجت الاغنيه لنا بصوره اكثر من رائعه شعريا من واحد من ارقى من كتبوا الاغنيه فى مصر

لحن الاغنيه احمد الحجار الشقيق الاصغر لعلى الحجار  ولايسعنى سوى ان اقول له ( عـــــــــود ) فبرغم انى اعرف انه فنان اصيل وفنان ينتج فن اصلى فى زمن صعب ينتج فن مزيف الا انه لولا كاريزمه الظهور وحب الشهره التى لا يتمتع بهما لصار احمد الحجار فى مرتبه اعلى واشهر فبرغم انه يحتل جزء كبير من وجدان وعقل وقلب عشاق فنه الاصيل الا انه قله ظهوره واختفاؤه لاسباب انتاجيه بحته واسباب اخرىاعتقد انها تكمن فى شخصيته الانطوائيه البحته الا اننا دائما مانناشده عود فالفجر اتى لامحاله واعتقد ان الزمن سوف يأتى لينصف الفنان الحقيقى

احمد الحجار اتحفنا بلحن ولا اروع لحن من العيار الثقيل قسم اللحن الى ثلاثه اجزاء تماشت مع الثلاثه فقرات التى كتبها الرائع ( ابراهيم عبد الفتاح ) حقيقه احس بأن احمد الحجار من الملحنين القادرين على ترويض وكبح جماح صوت على الحجار فهو يقطر عذوبه ورقه فى اداء الحان احمد الحجار ولكم فى لحن ( بحبك وانطلق عصفور ) لعلى الحجار عبره فصوت على الحجار من الاصوات التى تعامل معها بعض الملحنين بمنطق انه بالبلدى كده ( غول غنا ) الا انه التفت الى مناطق الرقه والاحساس فى صوت على الحجار

ان كنت لا اجنح بأذنى الى موسيقى ياسر عبد الرحمن بشكل كبير وبرغم انه طرف اصيل فى تجربه على الحجار لذا قلت فى بدايه مقالى انى اخذ من منير ( المشروع الموسيقى ) ومن على الحجار ( المشروع الشعرى ) لكى تكتمل لدى الحاله الفنيه فى الاستماع

من الممكن ان نقول انى لا اميل بشكل كبير الى توجه ياسر عبد الرحمن رغم بصمته الواضحه وانه له توجه خاص به ينتهجه وبرغم انه لا يتسهوينى فى الغالب الا اننى لايسعنى سوى ان انحنى له احتراما لهذه الاغنيه خصوصا انه ترجم الحاله الشعريه واللحنيه بشكل اكثر من رائع فالوتريات احسها كصوت رياح ياتى الينا ففى خلفيه غناء على الحجار والتمبانى يعمل عمل الرعد واحس كل ضربه سمباله من الدرامز كأنها ومضه من برق  وصولو البيانو فى الخلفيه احسه صوت تساقط المطر

حقيقه اتحفنا بهارمونيات جسدت جو الاغنيه بشكل اكثر من رائع  ونقل لنا غضب الطبيعه الشتائيه موسيقيا وكان اختيار اكثر من رائع رغم انى لازلت عند رأيى بان يكتب خط الوتريات فى مقابل ان يكتب نوت الكى بورد والارتام موزع اخر على الرغم من تماشى توزيعه بشكل كبير مع الاغنيه الا انى ارى ان الاغنيه من اهم اغنيات على الحجار صارت بعد ذلك ايقونتى الشتائيه المفضله .

فريق عمل الاغنيه

لما الشتا يدق البيبان

كلمات / ابراهيم عبد الفتاح

الحان / احمد الحجار

توزيع / ياسر عبد الرحمن

غناء / على الحجار

البوم ( انا كنت عيدك انتاج روكى 1989)



فى قلب ليل عصام عبد الله

أغنيه اليوم تستحق أن نفرد لها الحديث بشكل مستفيض حيث كونها إحدى العلامات البارزة في تاريخ كتابات عصام عبد الله بل وتستحق ان تحتل مقدمه ركب كتابات عصام عبد الله وتحتل مكانه مميزه جدا لدى عشاق مطربها على الحجار وان كنت احاول ان انحى جانبا القصه التى كتبها عصام فى صوره اغنيه خصوصا وان الاغنيه يتداولها عشاق عصام على انها قصه حقيقه حدثت له لكن مايعنينا بالفعل هو تلك الدره التى خرجت فى صوره شعريه رمزيه اكثر من رائعه .

في قلب الليل

حقيقه ليس جديد ان نرى اغنيه تكتب بأسلوب القصه القصيرة فقد سبق عصام فى تلك النوع من الاغانى العبقرى الراحل ( حسين السيد ) فى اغنيه عبد الحليم حافظ الشهيرة ( فاتت جنبنا ) اما عصام فقد اختلف طرحه كشكل وكمضمون لن احاول هنا عقد مقارنات بين اغنيه من زمن واخرى من زمن اخر مختلف عنه تمام الاختلاف ولكن الذى اثار فيا ذكر اغنيه عبد الحليم حافظ هو اغنيه على الحجار حيث التطور الذى احدثه عصام عبد الله فى الاغنيه القصه وشكل وطريقه السرد والصور والاخيله والالفاظ البكر التى تكتب لأول مره فى تاريخ الاغنيه المعاصره .

بدايه عصام لم يستخدم الاسلوب المباشر فى الطرح والذى اعتاد عليه غالبيه الشعراء بل استخدم الرمزيه بطول خط الاغنيه ولم تحس بغرابه فى الطرح او حتى فى الأسلوب وغلف عصام كل هذا الطرح الرمزى بأسلوب تكنيك الفاظ لم نعهده من قبل ولم يستطع حتى الان اى شاعر غنائى او غير غنائى فى اقحام او استخدام تلك الالفاظ والتراكيب التى استخدمها عصام بل وكانت هى اوج التألق لعصام فى تلك الاغنيه

عصام قلنا من قبل انه متفرد فى لهجاته وفى اسلوب طرحه المميز والذى يملك هو وحده حقوق الملكيه الحصريه لكل تلك التراكيب الشعريه والالفاظ الصعبه جدا والتى فى مجملها تجعلك امام اغنيه غير عاديه بحق وحقيق .

عصام كتب لنا قصه قصيره بأسلوب اغنيه مختلف وجديد على الساحه فرسم لنا لوحه فنيه ابرز ماحقق فيها ربط الزمان بالمكان ووصف حاله بطلى العمل المقدم بشكل اتم الحاله بشكل غير مسبوق .

عصام فى الاصل كاتب سيناريو ماهر ومحترف فهو فى البدايه استخدم تلك الصيغه المعهوده التى يستخدمها اغلب السينارستات فى وصف المشهد فتجد ان فى اعلى الصفحه مكتوب ( ليل داخلى – نهار خارجى ) واشياء من هذا القبيل عصام اعتمد هذا الاسلوب فى الصياغه بشكل شعرى ماهر جدا فهو فى الكوبليه الاول ذكر لنا مكان وزمان القصه وابطالها فى ابيات قليله موجزه وشرح لنا الاجواء المحيطه بطريقه لخصت العمل كله وربط ومزج بشكل عبقرى بين المكان والزمان وبين ابطال القصه.

فى قلب الليل – وعزف الصمت متهادى كموج النيل

فى قلب الليل – وبرد الخوف بيتكتك سنان الخيل

ومافى حد فى الشارع – سوى مهر اتربط جازع

فى شجره صنت وانا والصمت

فى برد الليل وخوف الليل

ليل وسكون وهدوء كموج النيل وبرد وشجر صنت عتيق توصيف اكثر من رائع وعبقرى لزمان ومكان والاجواء المحيطه بالحدث اوجزه عصام دون اخلال بالمعنى او حكى كثير يبعث على الملل بل قام بعمل مقدمه مذهله جدا كتكنيك كتابه شعريه وكربط ومزج بين ابطال القصه والاجواء المحيطه بهم وعندما تستمع الى الاغنيه تحس فى الاغنيه بالتشويق جدا لما سوف تسفر عنه بقيه القصه

البدايه المشوقه جدا والغامضه ايضا من شخص يروى ماحدث فى اجواء غريبه وبتكنيك الفاظ جديد تماما وصل به عصام الى اقصى تطور فى كتابه الاغنيه القصه من وجهه نظرى

.

اهم مقطع فى تلك الاغنيه فى وجهه نظرى هو المقطع الثانى وهو بدايه تصاعد الاحداث واقترابه من فتاه رمت به الظروف فى طريقه فى تلك الليله البارده المظلمه الساكنه تماما

والتى كسر صمتها وسكونها صوت الصهيل الذى كان الشراره التى انطلق منها عصام عبد الله لكى يتحفنا بمقطع بدايه دخول القصه فى منحى اخر جديد

وصهل المهر لم افهم – اخوف منى امتعاجب

سألت المهر لم يفهم – كلام منى ولا جاوب

وكان فى عنيه بريق منى – كأنه كان بيسألنى

وقفت انظر له ينظرلى وانظر له وينظر لى

ولما صار كما خلى – فتحنا ابواب حكاوينا

وتهنا فى اغانينا

فى برد الليل وخوف الليل وحزن الليل

لن تبهرك الاخيله والصور الجماليه بقدر ما سوف يبهرك تكنيك الصياغه والالفاظ عصام ابتدع لغه شعريه جديده الوحيد الذى حمل اسرارها وهو الوحيد القادر على فك طلاسمها

ترتيب الصياغه مع ترتيب وضع الكلمات لن تجدها مجرد كلمات مرصوصه بجانب بعضها بل كلمات تكمل بعضها بنفس النسق ونفس اللغه .

المقطع الثانى من الاغنيه برأيى اهم واعظم  مقطع كتبه عصام بغض النظر عن كون اى محب لعصام قد يرى مقطع اخر الا ان هذا المقطع هو سر من اسرار كتابه عصام وطريقه سرده العميقه جدا والجديده

وكان فى جيده قيد جارحه – وقيد فى جيدى مالمحه

لكن حسه ....اكيد حسه

وفجأه لقينا احلامنا – وصهل الفجر فى عيوننا

مسكت قيوده فكتها – صهل بمعانى حستها

وصار يجرى وينسانى –وانا باجرى فى طريق تانى

فى برد الليل

و خوف الليل

وحزن الليل

بغض النظر عن الجناس الناقص اللفظى الذى صنعه عصام فى هذا المقطع وتكنيك الالفاظ المستخدمه الا ان هذا المقطع اهم مقطع فى الاغنيه كلها عصام بعد شراره اللقاء فى المقطع السابق اتى الينا هنا لكى يفسر لنا سر انجذاب الطرفين فهما فى الاسر واحد كل حسب قيده فهو يلمح القيد المعلق فى عنقه منذ بدايه الاغنيه والمهر يحس انه يعانى من قيد اخر مماثل لم يره ولكنه احس بذلك ويمكن البعض قد يرى تكرار لفظ اكيد حسه انه اتى لضروره موسيقيه لحنيه وهو اتى كضروره شعريه بحته للتأكيد على انه بالفعل يشعر به ويحسه بل وكل شخص يرى فى الاخر نفسه حتى لو لم يبح كل طرف للاخر

لم يكن بطل العمل يعرف انه سوف يهرب بعد ان تنفك القيود وينطلق بكل حريه دون ان يتنظر ان يفك قيد الاخر فمجرد ان فكت القيود اطلق العنان لنفسه لكى يتنفس نسيم الحريه خوفا من ان يقع فى الاسر مره اخرى  بل والشخص الذى اطلق قيده لم يجرى خلفه بل جرى فى طريق اخرى يبحث عن حريه مفقوده مع شخص اخر .

عصام فسر كل ما كتبت انا هنا فى هذا المقطع العبقرى الذى اعتز بسماعه جدا

المقطع الاخرى جاء منطقيا جدا فهو جاء ختام سلس وبسيط وعبقرى وعميق فى نفس الوقت

وبعد كتير فى ليل تانى

لقيته لوحده من تانى

فى جيده وايده قيد تانى

صهل تانى

ماردتش وباقى لوحدى انا بامشى

فى برد الليل

وخوف الليل

وحزن الليل

القيد لم يكن فى الجيد ( الرقبه ) فقط بل كان فى اليد ايضا طلب منه النجده والعون لم يستجب فهو ان كان يعتز بذكراه معه لكنه لن ينجرف الى تياره مره اخرى ويطلق قيده لكى يهرب منه لقيد اخر سرعان ما يتطلع اليه مره اخرى لكى يفك قيده لكنه اختار ان ينهى القصه بأن يرد بالصمت ويتركه ويرحل

الاغنيه اعتبرها اهم ماكتب عصام فى حياته واهم ماكتبت انا عن عصام بشكل خاص واهم ماكتبت فى حياتى على وجه العموم احب ان اهدى هذا العمل الى عصام عبد الله وان نتذكره دوما كصانع مهم للبهجه فى حياتنا وزارع فينا فن اعتقد انه ان الاوان لكى نحصد ثماره وان نتجول داخل بستان عصام بشكل اوسع لكى نشتم رحيق اشعاره ونرحل بأفكارنا خارج حدود الافكار الضيقه الباليه التى اكل عليها الشعراء وشربوا وأن نعطيه حقه فى ان يحتل مقدمه الركب كواحد من اهم شعراء الاغنيه فى تاريخ مصر الغنائى .

الموسيقى

فى كل مره كنت اكتب فيها عن اغانى من كلمات عصام عبد الله كنت احاول ان انحى الموسيقى جانبا واحاول القاء الضوء على الاغنيه من زاويه عصام مع بعض الرتوش الخفيفه عن موسيقى الاغنيه اما اغنيه اليوم لم استطع منع نفسى من الكتابه عن موسيقى الاغغنيه حيث اتت الموسيقى التى وضعها مودى الامام متممه للحاله تماما وبمثابه الموسيقى التصويريه التعبيريه التى جسدت القصه بشكل اكثر من رائع يحسب لمودى الامام .

يعتبر مودى الامام اكثر من تعاملوا مع عصام عبد الله من الموسيقين وبرع مودى الامام فى توصيف واستخدام اسلوب الموسيقى التعبيريه التى يجيدها تماما خصوصا وانه وضع الكثير والكثير من الموسيقى التصويريه للافلام المصريه .

البدايه المشوقه جدا من المؤثرات الصوتيه لصوت الرياح ثم الدخول الكى بوردى والذى تحس بأنه ركض لخيل يحاول الهروب مع الصوت الكى بوردى فى صولو المقدمه والذى يشبه صرخه  صهيل الخيل حتى سكون الحاله تماما والتريل المعزوف ( التريل حرفين موسيقين يعزفان بأستمرار ) والذى شكل حاله من الخوف ومن الاثاره والغموض والانصات الى غناء على الحجار وحقيقه مودى الامام روض صوت على الحجار وابرز احلى مافى صوت على الحجار من حنيه ورقه وعذوبه وجعله مناسبا تماما للحاله الشعريه المكتوبه من حيث روايه القصه .

مودى الامام لم يضع فى بدايه الفاصل الاول لزمه موسيقيه محدده بل اعتمد على صوت الكوله المناسب تماما لشجن الاغنيه وجعلها فاصل بين مقاطع الاغنيه خصوصا وان الاغنيه لم تعتمد على الالات حيه بقدر ماكنت كلها اوركسترا فرديه كى بورديه من مودى الامام

المقطع الاول كانت موسيقاه حالمه جدا مناسبه تماما ومهدت لشراره اللقاء

المقطع الثانى لحنيا ابرز مافيه هو الجزء اللحنى

وصار يجرى وينسانى

الحليه التى اراها مقصوده تماما من مودى الامام والتى فسرت هروبه سريعا وبعيدا عندما فكت قيوده وتسارع الرتم لترى جرى من الطرفين والزخم الذى وضعه مودى الامام انت امام ملحن يرى الاغنيه كفيلم سينمائى يعرف كيف ومتى يطيل الحروف ويمد اللحن حتى يتناسب مع الحاله

الختام الذى اتى الينا عبقريا خصوصا مع تشريف الاغنيه لعزف الرائع المهاجر ( جمال لطفى ) على العود لكى يضع لنا صولو مصاحب للزمه الاغنيه التى تشبه صهيل الخيل

وصرخات الاستجداء قبل دخول الصولو من الكى بورد والتى ارى فى تلك النوته الكى بورديه العبقريه استجداء لفك القيد مره اخرى ولكنه تركه يصهل ويصرخ لكى يناديه لكنه كان يذهب ويتركه وتعاملت الاغنيه مع كل هذا حتى هبطت الحاله فجأه لكى يحل السكون مره اخرى مثلما كان الحال فى اول القصه .

فى قلب الليل

كلمات / عصام عبد الله

الحان وتوزيع موسيقى / مودى الامام

غناء / على الحجار

البوم ( فى قلب الليل انتاج شركه امباير 1987 )

على الحجار يغني لأطفال 57357

كتب حسام موسي

انتهى المطرب على الحجار اليوم الجمعة من تسجيل أغنية "ملايكة بتضحك" التي

 يهديها لأطفال مستشفى 57357

الأغنية كلمات الشاعر صفوت زينهم وألحان الملحن الشاب نوري عيد وتوزيع شريف

 منصور، وهيأغنية تدعو هؤلاء الأطفال المصابين بالسرطان للتفاؤل.

ويستعد "الحجار" لتصوير الأغنية خلال الأيام القليلة القادمة بعد أن انتهى الملحن نوري

 عيد من عمليات مكساج الأغنية.